屏風

描繪左右一對老梅的屏風。背景的藍色也是以金澤箔製成。因為使用特殊技法變色，即使是一張金澤箔也能展現出層次感，感受到深度。以藍色為背景，描繪出梅花。散落的金箔彷彿可見梅花綻放著光芒，也像是在深夜裡撥雲而出的月光。

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描繪秋之花草的這一屏風的原圖是酒井抱一的“月之秋草圖屏風”。

酒井抱一是活躍於江戶時代後期的畫師，是琳派的代表人物之一。融入琳派高雅畫風的具有詩情的風格得到高度評價，被稱為是江戶琳派之祖。
畫家介紹　酒井抱一
江戶後期的畫家、俳句詩人。景仰並承襲尾形光琳，被認為是江戶琳派之祖。繪畫模仿武家，屬於狩野派，也曾指教浮世繪的歌川豐春，存留有肉筆美人畫等。37歲出家之故，可以認為是抱一的思想改變的原因。
代表作:《月之秋草圖屏風》（東京國立博物館寄托）、《風雨草花圖》（東京國立博物館藏）等。
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作品忠實再現活躍於17世紀前半的琳派‧俵屋宗達的名作「風神雷神圖」。盡量複製了當時的技法，以手寫風再現而成。藉由堅持金箔的貼法，獨自研究出能表現自然紋路和質感的技術，成為近似於原圖的表現方式。以礦物顏料繪製而成的風神雷神在經過長年變化，忠實再現出輪廓與筆法的強弱。需費時1個月才能完成的大作。
畫家介紹　俵屋宗達
江戶時代初期的畫家。被稱為淋派之祖，也對後世的畫家給予了巨大的影響。由於當時的文學史料很少，不明之處頗多，在京都引領著稱為“俵屋”的繪畫工房，親自從事以扇繪為中心的屏風繪等裝飾藝術。
代表作：《風神雷神圖》（建仁寺藏，京都國立博物館寄托）、《蓮池水禽圖》（京都國立博物館藏）等。

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用砂子箔繪描繪出的看上去是平闊山巒的屏風。通過在眼前描繪的立體感芒草，烘托出了廣闊的風景和秋色的山巒。
簡潔的構圖所表現的日本
僅以金色和藍色的箔，最大限度地消除了無用元素而描繪出的屏風。
僅通過技法和立體感描繪出的象征性的山巒及芒草，能夠與其它裝飾品相互融合，是可以烘托出日本特色空間的佳品。

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僅以金箔描繪出在日本被視為吉祥物的松樹的屏風。背景的金箔採用在光線底下折射便能呈現霧面感的技法。在對比下以背景浮雕的技法，來突顯出松樹的光澤。松樹四季常青，象徵著長壽及繁榮，可作為長年擺飾。

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使用一種彩色箔作為背景描繪出的山水畫的屏風。

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以彩色箔為背景，描繪出聳立於雲端的富士山。
利用箔所具有的微妙藍色的梯度，呈現出蔚藍天空，雄偉的富士山聳立其中。

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以金箔為底，描繪出日本的象徵富士山的小屏風。山脊線描繪出充滿存在感的富士山。雲朵以柔和的筆觸描繪而成。藉由在手邊描繪松樹，宛如在眼前眺望著富士山描繪而成的屏風。

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只以金箔畫出櫻花的屏風。以金箔為底的背景，採用霧面光澤的技法。在對比下，立體地呈現出櫻花的光澤。從背景浮雕而上的櫻花，讓樹皮、樹幹和櫻花顯得栩栩如生。

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