手工藝術品

用砂子箔繪描繪出的看上去是平闊山巒的屏風。通過在眼前描繪的立體感芒草，烘托出了廣闊的風景和秋色的山巒。
簡潔的構圖所表現的日本
僅以金色和藍色的箔，最大限度地消除了無用元素而描繪出的屏風。
僅通過技法和立體感描繪出的象征性的山巒及芒草，能夠與其它裝飾品相互融合，是可以烘托出日本特色空間的佳品。

品牌:箔一

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作品忠實再現活躍於17世紀前半的琳派‧俵屋宗達的名作「風神雷神圖」。盡量複製了當時的技法，以手寫風再現而成。藉由堅持金箔的貼法，獨自研究出能表現自然紋路和質感的技術，成為近似於原圖的表現方式。以礦物顏料繪製而成的風神雷神在經過長年變化，忠實再現出輪廓與筆法的強弱。需費時1個月才能完成的大作。

畫家介紹　俵屋宗達
江戶時代初期的畫家。被稱為淋派之祖，也對後世的畫家給予了巨大的影響。由於當時的文學史料很少，不明之處頗多，在京都引領著稱為“俵屋”的繪畫工房，親自從事以扇繪為中心的屏風繪等裝飾藝術。
代表作：《風神雷神圖》（建仁寺藏，京都國立博物館寄托）、《蓮池水禽圖》（京都國立博物館藏）等。

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再現江戶時代留下眾多名作的裝飾畫家‧尾形光琳「紅白梅圖」的屏風。金箔勾勒出流水的明與暗，年輕紅梅的動與成熟白梅的靜，各自對比出美麗的構圖，被譽為是尾形光琳生涯史上的最傑出代表作。令人印象最深刻的流水，當時採用了銀箔和燻銀而成。尾形光琳描繪流水的手法眾說紛紜，但以最接近當時的畫風來呈現光琳波。
畫家介紹　尾形光琳
江戶時代初期的畫家，也是工藝家。淋派創生的始祖。存留有多數明快風格的裝飾性作品，對現代的日本畫、工藝給予了極大的影響。畫風一直重視大和繪，在晚年也從事水墨畫的作品創作。
代表作:《燕子花圖》（根津美術館藏）、《紅白梅圖》（MOA美術館藏）、還有模仿俵屋宗達的作品《風神雷神圖》（東京國立博物館）等。

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描繪海北友松所繪的京都建仁寺藏「雲龍圖」的屏風。實際上是擊退阿吽之龍，描繪阿行之龍的作品。以銀色為背景，以毛筆來簡化海北友松的濃淡畫風特徵，並以墨水柔和地活化了膨脹感，平衡豐富地表現出一貫的風格。
畫家介紹　海北友松 是安土桃山時代至江戶時代初期
的畫家，成為海北派的始祖。作為淺井氏家臣的第五子生於近江，後進入禪門，修行於京都。據說在京都修行之際，學習了狩野派畫風。也受到中國的宗元畫的影響，以頗具力度的描線和多有省略的畫法構築了獨具一格的世界觀。
代表作:《建仁寺本坊大方丈障壁畫》（京都國立博物館寄托）、《四季山水圖》（MOA美術館藏）、《雲龍圖》（北野天滿宮藏）等。

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僅以3款種類的金箔來描繪出月亮和雲朵的優美屏風。在金箔作為的底部之上，以金箔描繪了月亮。在月亮陰影部分，使用了黑色的金澤箔。雲朵也同樣以金澤箔，細微描繪出深淺。乍見之下全體像是雲朵，但在構圖下面的曲線，卻不曉得是映在水面上的雲朵抑或是波浪，激發了觀眾的想像力。

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僅以和紙的白色和金箔來呈現的山水圖屏風。金箔使用兩種類型的技法。其一是將山脊線、樹木以堆起技法來描繪出立體感。另一種則是以散落的金箔粉末來呈現出水面或山的表面，因受到光線而形成的純白模樣。

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僅以金箔描繪出在日本被視為吉祥物的松樹的屏風。背景的金箔採用在光線底下折射便能呈現霧面感的技法。在對比下以背景浮雕的技法，來突顯出松樹的光澤。松樹四季常青，象徵著長壽及繁榮，可作為長年擺飾。

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以金箔為底，描繪出日本的象徵富士山的小屏風。山脊線描繪出充滿存在感的富士山。雲朵以柔和的筆觸描繪而成。藉由在手邊描繪松樹，宛如在眼前眺望著富士山描繪而成的屏風。

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描繪左右一對老梅的屏風。背景的藍色也是以金澤箔製成。因為使用特殊技法變色，即使是一張金澤箔也能展現出層次感，感受到深度。以藍色為背景，描繪出梅花。散落的金箔彷彿可見梅花綻放著光芒，也像是在深夜裡撥雲而出的月光。

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